‘Defing Neverland’ demuestra que los monstruos rara vez se crean: ensayo de invitado

Dejar Nunca Jamás fue para mí un reloj agotador y que me revolvió el estómago. En el transcurso del documental de HBO de cuatro horas de duración, Wade Robson y James Safechuck revelan detalles sorprendentes del presunto abuso de Michael Jackson, que van desde la desnudez compartida hasta el sexo oral que comenzó cuando los niños tenían 7 años. Uno se sienta y observa a estos dos hombres contar sus historias. como imágenes de ellos como niños aparecen en la pantalla. La única reacción adecuada es la ira. Pero la rabia no es unidimensional.

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Mientras me sentaba y miraba la película, me encontré lidiando con lo que significaba para mí quedarme despierto, a la edad de 9 años, para ver MTV, una cadena cuya existencia podría decirse que Jackson justificó, y que en ese momento estaba cobrando vida. esperando noche tras noche el corte extendido del video musical de Thriller. Pensé en lo que significaba sintonizar la televisión en red cuando era adolescente, viendo cómo el innegable poder de estrella de Jackson exigía que todos lo viéramos bailar alrededor de Eddie Murphy vestido con el atuendo de Faraón para su video Remember the Time. Y pensé que hace apenas un año me encontré viendo un clip de YouTube de la actuación histórica de Jackson de Billie Jean para el especial televisado del 25 aniversario de Motown. Crecí con este hombre, como millones de otros.

Pero mientras miraba Leaving Neverland , vi a Michael Jackson como un monstruo. Los cineastas no lo dicen. Los dos acusadores, Robson y Safechuck, notablemente se abstienen de usar ese epíteto, al igual que sus padres. Pero esa es la palabra correcta para un hombre que, según las acusaciones en la película, se aprovechó sistemáticamente de los miembros más vulnerables e inocentes de la sociedad. También me di cuenta de que los monstruos rara vez se crean a sí mismos.

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Mi ira, mientras veía la película, no solo estaba dirigida a los supuestos actos de Jackson. Me sorprendió lo públicamente que Jackson parecía vivir su vida con estos chicos. El documental incluye copiosas imágenes de Jackson saltando de una limusina tras otra con un niño pequeño a cuestas; asomando la cabeza por la ventana del hotel con un niño pequeño a su lado; asistiendo a eventos con un niño pequeño en la cadera. Me resultó imposible creer que el público, millones de adultos, no prestaran atención activamente a algo tan alarmante como una superestrella solitaria que se juntaba de manera tan constante con casi nadie más que con niños pequeños.

Y luego están los padres. Neverland es un documental unilateral destinado a acusar póstumamente a Jackson en lugar de revelar genuinamente las circunstancias que permitieron que Jackson operara. Pero deja espacio para enfocar la luz de la acusación en dos madres que efectivamente le dieron a Jackson a sus hijos a cambio de viajes familiares a ceremonias de entrega de premios, sesiones de grabación, el Gran Cañón y apartamentos y casas gratis. Stephanie Safechuck describe los momentos en que permitió que James durmiera en la cama de Jackson y, con cara seria, dice que no pensó mucho en eso en ese momento. Los depredadores hábiles saben quién es vulnerable, pero los depredadores ricos y poderosos, como Jackson, saben quién es corruptible. La corrupción de los padres garantizaba la vulnerabilidad de sus hijos.

Por eso digo que los monstruos rara vez se crean a sí mismos. Para ser muy claro, responsabilizo a Jackson por los actos horrendos que, habiendo visto Leaving Neverland , creo que cometió. Pero las personas no llegan a ser quienes son en el vacío. La propia experiencia de Jackson con el abuso a manos de su padre, Joe Jackson, ya es bien conocida. Pero hay una estructura favorable alrededor de estrellas como Jackson: una industria musical que prefiere las ganancias a la moral; una industria mediática que prefiere la imagen a la realidad; fanáticos que prefieren ídolos idealizados a humanos realizados. Uno tras otro, la industria, los medios, los fanáticos, todos autorizaron a Jackson a ser lo que era a simple vista porque todos le dijimos que preferíamos ver su moonwalk en lugar de enfrentar la naturaleza de sus relaciones.

Jackson era muy consciente de ese poder. Joy Robson, que a veces dormía en la habitación contigua mientras Jackson presuntamente abusaba de su hijo, cuenta la única vez que se negó a ceder el cuidado de Wade a Jackson durante un año, a lo que, dice, él respondió: "Siempre salirme con la mía. Y eso podría seguir siendo cierto. Hay un poder que el genio artístico tiene sobre nosotros, a través del cual la brillantez nos ciega a la licencia, y la tortuosidad moral se acepta como parte del camino que el genio a veces debe recorrer para producir el arte que nos hace felices. Y esta es la verdadera moraleja de Leaving Neverland : mientras vivamos en ese tipo de sociedad, Jackson no será el último monstruo que crearemos.

Chris Lebron es profesor asociado de filosofía en Johns Hopkins, escritor principal de The North Star y autor de The Making of Black Lives Matter: A Brief History of an Idea.

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