Jimmy Buffett en el 50 aniversario de salida/IN: Libro Extracto de Foreward

A principios de este otoño, Exit/In, uno de los clubes nocturnos más célebres e influyentes de Nashville, cumplió 50 años. El libro de mesa de café, Exit/In: 50 Years, que se envía a finales de este otoño, celebra la historia del hito cultural, presentando entrevistas con John Hiatt, Rodney Crowell, Margo Price, Darius Rucker, Jason Ringenberg, Lucinda Williams, Marshall Chapman y más. También hay fotos de leyendas como Willie Nelson, John Prine y George Jones en el aclamado lugar que se vendió a un desarrollador de hoteles a principios de este año y cuyo futuro no está claro. El libro, que también viene en una edición para coleccionistas, se puede reservar aquí en Grandin Hood Publishers.

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A continuación se estrena exclusivamente el prólogo del libro de Jimmy Buffett. Buffett, que recién comenzaba su carrera, se convirtió en el primer acto en adornar el escenario Exit/In en 1971. Regresó a tocar en el lugar nuevamente este año.

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De alguna manera, allá por 1971, terminé tocando la apertura de Exit/In. Por eso, cuando el hecho impactante de que fue hace cincuenta años comenzó a aparecer en línea de personas que comparten mi amor por el lugar, me llevó de vuelta a mi yo de veinticuatro años que vivía en Nashville y la emoción de obtener ese lugar. trabajo. Y entonces, quiero llevarlos en un viaje rápido por la línea de la canción que me llevó a la entrada de Exit/In ese día.

Después de un breve período como estudiante en la Universidad de Auburn, me fui durante el tercer trimestre y me dirigí a Panama City Beach, Florida, para buscar trabajo como cantante. Sin suerte en la playa, regresé a mi ciudad natal de Mobile, sin decirles a mis padres que había dejado la escuela. Allí conseguí mi primer trabajo de canto real en un restaurante mexicano en el centro comercial.

Después de volver a ingresar a la universidad en la Universidad del Sur de Mississippi, comencé a viajar con mis compañeros de clase a Nueva Orleans, donde nos encontramos en el Bayou Room en Bourbon Street, escuchando a grupos profesionales de folk y soñando con estar en ese escenario algún día. Eventualmente formamos un grupo de música folclórica y conseguimos algunas contrataciones y conseguimos conciertos en el Barrio Francés, pero lamentablemente, la música en vivo, que había sido una atracción tan grande como los ubicuos clubes de striptease, comenzó a desaparecer de Bourbon Street, donde tenía aprendido más que en cualquier salón de clases.

Al regresar a mi hogar en Mobile, conseguí un trabajo diurno en el astillero y un concierto nocturno en el bar del hotel Admiral Semmes. El empresario musical local, Milton Brown, escuchó mi música y se ofreció a llevarme a Nashville para grabar demos con algunos verdaderos guitarristas. Me había vuelto a conectar con mi compañera de clase de la escuela secundaria y la reina de belleza de Spring Hill College, Margie, y nos acabábamos de casar. Decidimos dar el salto y perseguir el sueño de Nashville. Milton me había presentado a Buzz Cason y comencé a trabajar como escritor para Russell-Cason Music por ciento cincuenta dólares a la semana. Margie encontró trabajo como recepcionista en Capitol Records. Mi plan era usar esas habilidades que había perfeccionado en Nueva Orleans y Mobile y conseguir un trabajo como cantante.

Demonios, eso debería haber sido fácil en Music City. Pero con lo que no contaba era que no había lugares para que tocaran desconocidos en la ciudad que se vendía como la capital mundial de la música. No estoy bromeando. En Nueva Orleans, había sido cantante callejero antes de ver el interior de un club. Allí era una tradición. En Nashville, te arrestaron por eso. Los trabajos de los músicos se guardaban celosamente desde los honky tonks en Printers Alley, detrás del Auditorio Ryman, hasta los conciertos en bares de hoteles para estrellas del country. No había salas de escucha en los lugares de la ciudad donde los clientes se sentaban y bebían café, cerveza y vino y escuchaban a los artistas tocando la guitarra acústica.

Con un título en periodismo del sur de Mississippi, era reportero de Nosotros de día y de noche escribía y grababa demos de nuevas canciones en el estudio Buzzs en Berry Hill. Buzz también me presentó a Don Light, un agente de talentos muy respetado que comenzó a reservarme salas de espectáculos en el circuito popular del sur: Atlanta, Atenas, Raleigh, los complejos turísticos Smoky Mountains, Houston, Dallas, Austin y Miami. Pero todavía no hay salas de escucha en Nashville.

Como reportero de Nosotros , me había familiarizado con Elliston Place, ya que sus restaurantes eran muy populares entre los músicos y la gente que trabajaba en Music Row. Podría andar en bicicleta por Centennial Park hasta mis lugares favoritos: Elliston Place Soda Shop, Rotiers, Krispy Kreme y Elders Bookstore. Fue en Elliston Place Soda Shop en 1971 donde el universo hizo algo de magia. Era miércoles, día de pollo frito. Cuando estaba terminando mi postre de pastel de crema de coco, noté un bullicio de actividad en un edificio al otro lado de la calle. Le pregunté a la camarera si sabía lo que estaba pasando y me dijo que estaban construyendo un club nocturno, lo que pareció molestarla.

Pagando rápidamente mi cuenta, me acerqué para echar un vistazo. La puerta principal estaba abierta y los trabajadores entraban y salían. Uno de ellos me dijo que estaban renovando el edificio para convertirlo en una especie de bar. Le pregunté qué tipo de bar. Entrecerrando los ojos, dijo, Un lugar tranquilo con música, no me parece muy divertido. ¿Te refieres a una sala de escucha? Yo pregunté. Sí, eso es todo, dijo. Luego me dijo que los dueños estaban adentro y que debería hablar con ellos al respecto. Mientras se alejaba y subía a su camioneta, eché un vistazo dentro de la puerta. Más trabajadores estaban ocupados martillando en un pequeño escenario en la parte trasera, y otros estaban descargando mesas y sillas.

Corrí a buscar mi guitarra y rápidamente reapareció en la puerta. Los dos tipos sentados en una mesa, con aspecto más de hippies que de albañiles, tenían que ser los dueños. Me acerqué a ellos y me presenté a Brugh Reynolds y Owsley Manier y les pregunté si eran los dueños, a lo que me dijeron que sí. Pregunté si ya estaban audicionando artistas. No realmente, dijeron. Decidido y esperanzado, continué, No tomará mucho tiempo. Claro, adelante, respondió Owsley. Brugh les pidió a los trabajadores que apagaran las sierras y los taladros, y yo me senté en una silla en el escenario sin terminar y toqué cuatro o cinco canciones que sabía que habían funcionado en clubes de otros lugares. Cuando terminé, los carpinteros aplaudieron y Owsley y Brugh me contrataron en el acto.

Cuando se inauguró el lugar, mi mundo sufrió un gran bache desde ese primer espectáculo, un bache que parece haber durado cincuenta años o al menos recuerdos de él. Exit/In fue también la chispa que encendió la expansión de las salas de escucha en Nashville. Todo lo que tienes que hacer es mirar el letrero que hay al frente con los nombres de las estrellas y los aspirantes que se convirtieron en estrellas para saber qué significa este lugar para la historia musical de Nashville. En estos días de pandemia, cuando tantos artistas y técnicos luchan por mantenerse a flote hasta que todos podamos volver a trabajar, haré todo lo que pueda para ayudar a mantener abierta la puerta de Exit/In, y espero que esta historia ayude. la causa.

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